Skip to main content

Sign: A Question of Realism

𝕋𝕙𝕚𝕤 𝕣𝕖𝕡𝕣𝕖𝕤𝕤𝕚𝕠𝕟 𝕠𝕗 𝕡𝕣𝕠𝕕𝕦𝕔𝕥𝕚𝕠𝕟 𝕥𝕒𝕜𝕖𝕤 𝕡𝕝𝕒𝕔𝕖 𝕓𝕖𝕔𝕒𝕦𝕤𝕖 𝕣𝕖𝕒𝕝𝕚𝕤𝕞 𝕙𝕒𝕤 𝕚𝕥𝕤 𝕓𝕒𝕤𝕚𝕔 𝕡𝕙𝕚𝕝𝕠𝕤𝕠𝕡𝕙𝕪 𝕠𝕗 𝕝𝕒𝕟𝕘𝕦𝕒𝕘𝕖 𝕟𝕠𝕥 𝕒 𝕡𝕣𝕠𝕕𝕦𝕔𝕥𝕚𝕠𝕟 𝕓𝕦𝕥 𝕚𝕕𝕖𝕟𝕥𝕚𝕥𝕪: 𝕥𝕙𝕖 𝕤𝕚𝕘𝕟𝕚𝕗𝕚𝕖𝕣 𝕚𝕤 𝕥𝕣𝕖𝕒𝕥𝕖𝕕 𝕒𝕤 𝕚𝕕𝕖𝕟𝕥𝕚𝕔𝕒𝕝 𝕥𝕠 𝕒 (𝕡𝕣𝕖-𝕖𝕩𝕚𝕤𝕥𝕖𝕟𝕥) 𝕤𝕚𝕘𝕟𝕚𝕗𝕚𝕖𝕕. 𝕋𝕙𝕖 𝕤𝕚𝕘𝕟𝕚𝕗𝕚𝕖𝕣 𝕒𝕣𝕖 𝕟𝕠𝕥 𝕤𝕖𝕖𝕟 𝕒𝕤 𝕔𝕒𝕦𝕘𝕙𝕥 𝕦𝕡 𝕥𝕠𝕘𝕖𝕥𝕙𝕖𝕣 𝕚𝕟 𝕒 𝕡𝕣𝕠𝕔𝕖𝕤𝕤 𝕠𝕗 𝕡𝕣𝕠𝕕𝕦𝕔𝕥𝕚𝕠𝕟, 𝕥𝕙𝕖𝕪 𝕒𝕣𝕖 𝕥𝕣𝕖𝕒𝕥𝕖𝕕 𝕒𝕤 𝕖𝕢𝕦𝕚𝕧𝕒𝕝𝕖𝕟𝕥𝕤: 𝕥𝕙𝕖 𝕤𝕚𝕘𝕟𝕚𝕗𝕚𝕖𝕣 𝕚𝕤 𝕞𝕖𝕣𝕖𝕝𝕪 𝕥𝕙𝕖 𝕖𝕢𝕦𝕚𝕧𝕒𝕝𝕖𝕟𝕥 𝕠𝕗 𝕚𝕥𝕤 𝕡𝕣𝕖-𝕖𝕤𝕥𝕒𝕓𝕝𝕚𝕤𝕙𝕖𝕕 𝕔𝕠𝕟𝕔𝕖𝕡𝕥.

- ℝ𝕠𝕤𝕒𝕝𝕚𝕟𝕕 ℂ𝕠𝕨𝕒𝕣𝕕 & 𝕁𝕠𝕙𝕟 𝔼𝕝𝕝𝕚𝕤



The passage, here, critiques the philosophy of language underlying realism, particularly in how it conceptualizes the relationship between signifiers (words, symbols, or signs) and signifieds (the concepts or meanings they represent).

𝟭. 𝗞𝗲𝘆 𝗖𝗼𝗻𝗰𝗲𝗽𝘁𝘀:

𝟭.𝟭 𝗥𝗲𝗮𝗹𝗶𝘀𝗺 𝗮𝗻𝗱 𝗣𝗵𝗶𝗹𝗼𝘀𝗼𝗽𝗵𝘆 𝗼𝗳 𝗟𝗮𝗻𝗴𝘂𝗮𝗴𝗲:

Realism, in this context, likely refers to a literary or artistic approach that aims to represent reality as it is, without idealization or abstraction. Its philosophy of language assumes that language directly mirrors or reflects reality. In this view, language is not seen as a creative or productive force but as a system of fixed correspondences between words (signifiers) and their meanings (signifieds).

𝟭.𝟮 𝗦𝗶𝗴𝗻𝗶𝗳𝗶𝗲𝗿 𝗮𝗻𝗱 𝗦𝗶𝗴𝗻𝗶𝗳𝗶𝗲𝗱:

The signifier is the form of a sign (e.g., the word "tree" or the sound /triː/). The signified is the concept or meaning the signifier refers to (e.g., the mental image or idea of a tree). In realist philosophy, the signifier is treated as identical to the signified, meaning the word is assumed to directly and unproblematically represent a pre-existing concept or reality.

𝟭.𝟯 𝗥𝗲𝗽𝗿𝗲𝘀𝘀𝗶𝗼𝗻 𝗼𝗳 𝗣𝗿𝗼𝗱𝘂𝗰𝘁𝗶𝗼𝗻:

The phrase "repression of production" suggests that realism stifles the dynamic, creative process of meaning-making in language. Instead of viewing language as a process where signifiers actively produce or generate meanings through their interactions, realism reduces language to a static system of equivalence. Each signifier is seen as a mirror or equivalent of a pre-existing concept, leaving no room for ambiguity, transformation, or the creation of new meanings.

𝟭.𝟰 𝗜𝗱𝗲𝗻𝘁𝗶𝘁𝘆 𝘃𝘀. 𝗣𝗿𝗼𝗱𝘂𝗰𝘁𝗶𝗼𝗻:

𝟭.𝟰.𝟭 𝗜𝗱𝗲𝗻𝘁𝗶𝘁𝘆: Realism assumes a one-to-one correspondence between signifier and signified. For example, the word "cat" is treated as directly equivalent to the concept of a cat, as if the word simply names a pre-existing reality.

𝟭.𝟰.𝟮 𝗣𝗿𝗼𝗱𝘂𝗰𝘁𝗶𝗼𝗻: In contrast, a productive view of language (as opposed to realism’s static view) sees signifiers as part of a dynamic system where meanings are generated through relationships, contexts, and differences. For example, the meaning of "cat" emerges not just from a fixed concept but from how it relates to other words (e.g., "dog," "pet," "feline") in each context.

𝟮. 𝗖𝗿𝗶𝘁𝗶𝗾𝘂𝗲 𝗶𝗻 𝘁𝗵𝗲 𝗣𝗮𝘀𝘀𝗮𝗴𝗲:

The passage argues that realism’s philosophy of language is limiting because:

• It treats language as a system of fixed equivalences, where each signifier directly corresponds to a pre-established signified. This ignores the complexity and fluidity of how language actually works.

• By doing so, realism represses the productive potential of language—the ability of signifiers to interact, shift, and create new meanings through their use in different contexts.

• This static view assumes that meanings are pre-existent and unchanging, rather than being constructed or negotiated through the use of language in social, cultural, or historical contexts.

𝟯. 𝗘𝘅𝗮𝗺𝗽𝗹𝗲 𝘁𝗼 𝗜𝗹𝗹𝘂𝘀𝘁𝗿𝗮𝘁𝗲:

Consider the word "freedom":

In a realist framework, "freedom" would be seen as directly referring to a fixed, universal concept of freedom (e.g., the state of being free). The word is treated as a transparent label for a pre-existing idea.

In a productive view, the meaning of "freedom" is not fixed but emerges through its use in specific contexts. For example, "freedom" in a political speech might evoke different meanings than in a philosophical treatise or a personal diary. Its meaning is produced through its relationship with other words, the speaker’s intent, and the audience’s interpretation.

𝟰. 𝗕𝗿𝗼𝗮𝗱𝗲𝗿 𝗜𝗺𝗽𝗹𝗶𝗰𝗮𝘁𝗶𝗼𝗻𝘀:

This critique aligns with poststructuralist or deconstructionist views of language, particularly those of thinkers like Jacques Derrida, who argued that meaning is not fixed but arises from the interplay of signifiers within a system of differences. Realism’s approach, by contrast, is seen as reductive because it:

• Ignores the instability and multiplicity of meanings.

• Suppresses the creative, transformative potential of language.

• Assumes a direct, unproblematic link between language and reality, which oversimplifies how humans interpret and construct the world.

𝟱. 𝗦𝘂𝗺𝗺𝗮𝗿𝘆:

The passage criticizes realism’s philosophy of language for treating signifiers as mere equivalents of pre-existing signifieds, rather than as part of a dynamic process of meaning production. This "identity" approach represses the creative potential of language, reducing it to a static system of naming, which limits its ability to generate new meanings or reflect the complexity of reality.

#Sign #Signifier #Signified #Realism #Representation #Identity #Production #RosalindCoward #JohnEllis

Comments

Popular posts from this blog

ગુજરાતી ફિલ્મો : ‘કંકુ’, ‘ભવની ભવાઈ’ અને ‘ધાડ’ના સંદર્ભે

  આમ જોઈએ તો ગુજરાતી ફિલ્મ ઇન્ડસ્ટ્રી ખૂબ જૂની છે અને કેટલાય મહત્વના કલાકારો અને ફિલ્મો આપી ચૂકી છે. પરંતુ આજેય એ રાષ્ટ્રીય-આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તર પર ખૂબ જ પાછળ દેખાય છે. અહીં , હું ત્રણ ગુજરાતી ફિલ્મો ‘ ભવની ભવાઈ ’ , ‘કંકુ ’ અને ‘ ધાડ ’ વિશે વાત કરીશ, અને ગુજરાતી ફિલ્મોનાં પટ પર તેમનાં મહત્વ વિશે વાત કરવાનો નાનકડો પ્રયાસ કરીશ. ભવની ભવાઈ (૧૯૮૦) કેતન મહેતા દ્વારા દિગ્દર્શિત ફિલ્મ ‘ ભવની ભવાઈ ’ ૧૯૮૦માં પ્રદર્શિત થઈ હતી જે ધીરુબહેન પટેલના નાટક પર આધારિત હતી , અને જાતિવાદના મુદ્દા વિશે ખૂબ જ રસપ્રદ રીતે વાત કરે છે. આ ફિલ્મને રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તર પર ખ્યાતિ પ્રાપ્ત થઈ છે. મારા માટે ફિલ્મનું સહુથી મહત્વનું દૃશ્ય શરૂઆતની ૬ સેકન્ડ્સમાં જ જોવા મળે છે; એ કહે છે, અસાઈત ઠાકોર અને બેર્તોલ બ્રેખ્તને સમર્પિત. આ એક ફ્રેમ ફિલ્મને ગુજરાતી અને વૈશ્વિક નાટ્યપરંપરા સાથે જોડી આપે છે. ‘ભવની ભવાઈ’ (દિ. મહેતા , ૧૯૮૦)       ફિલ્મ પોતાની વાત કહેવામાં ભવાઈ નાટ્યપરંપરાનો ઉપયોગ કરે છે, અને એક નવી જ નેરેટીવ પદ્ધતિ...

Mikhail Bakhtin and his Dialogic Imagination

Book: The Dialogic Imagination: Four Essays (1981) Author: M. M. Bakhtin Translated by: Caryl Emerson & Michael Holquist Edited: Michael Holquist Austin & London: University of Texas Press "The Dialogic Imagination: Four Essays" by Mikhail Bakhtin is already considered a classic not only from the perspective of literary genre but also as an important work on the philosophy of language. The present book contains the four essays: 1. Epic and Novel, 2. From the Prehistory of Novelistic Discourse, 3. Forms of Time and of the Chronotope in the Novel, 4. Discourse in the Novel and an Introduction and Glossary by the editor. The essays are a commentary on the  historical development of novel form and how it is different from the other literary form. His argument is that as the novel form is different from the other literary forms, we need a different type of stylistic and poetic analysis and dogmas for that in order to truly evaluate the Novel. He tries ...

"ધુળકી તારી માયા લાગી": એક અવલોકન

ફિલ્મ “ ધુળકી તારી માયા લાગી ” રાઠવા સમાજની એક યુવતી , ધુળકી , ની વાત કરે છે . આ ફિલ્મ ‘ રાઠ ’ વિસ્તાર તરીકે ઓળખતા છોટાઉદેપુર , પાવીજેતપુર , નસવાડી , બોડેલી , વગેરે જેવા ગામડાંઓમાં ખૂબ સફળ થઇ હતી . આ વિસ્તારના સિનેમાઘરોમાં , જ્યાં ફિલ્મ ફક્ત ત્રણ દિવસ ચાલતી , આ ફિલ્મ મહિનાઓ સુધી ચાલી . પરંતુ , મારા કેટલાક માહિતીદાતાઓના મત અનુસાર આ ફિલ્મ રાઠવા સમાજ વિષે ન હતી . તો પછી આ ફિલ્મ કેટલાક ચોક્કસ વિસ્તારોમાં જ આટલી સફળ કેમ થઇ ? પ્રસ્તુત પેપર એના કેટલાક કારણો વિષે વાત કરશે , અને ફિલ્મમાં ‘ રાઠવા ’ ઓળખ કઈ રીતે ઉભી કરવામાં આવી છે તેના વિષે વાત કરશે . સામાજીક રીતે પછાત વર્ગની ઉપલા વર્ગ તરફની ગતિ જે ફિલ્મની મુખ્ય કથાનો ગર્ભીતાર્થ છે , જે ફિલ્મનું અન્ય પાસુ રજુ કરે છે . તદુપરાંત , આપણે ફિલ્મ અને સમાજમાં પ્રસ્થાપિત માલીક્વર્ગ અને પીડીતવર્ગ વચ્ચેના પારસ્પરિક સંબંધોને પણ જોઈશું . ***                 માણસ સહુથી પહેલા એક માણસ છે , ધર્મ , જાતિ , વંશ , બધું જ તેની માનવતા અને માનવધર્મ સામે ગૌણ છે . આવો સરસ સંદેશો રજુ કરતી...